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サブウーハー「SW-1A」
（希望小売価格 178,000円 1本、税込）
2026年 夏 発売予定
・かつては異端と言われたサブウーハー
・音楽再生におけるサブウーハーの効果
・サブウーハーが抱える問題点（エッジ）
・独自のウーハーユニットの開発
・SW-1の開発
・SW-1の導入事例
・SW-1Aの開発
・SW-1Aの試聴テスト
・おわりに
【速】スピード感があり、音階が明瞭であること。質感表現において、メインスピーカーを凌駕できる。
【深】深く沈み込む低音であること。今まで聴こえなかった低音がきこえる。楽曲に漂う気配の表現力を強化できる。
【楽】一人でも容易に、階段を使って２階に運搬できる重量。設置時だけでなく、移設・売却時にも困らない。
【速】について
低音は、周波数特性だけだけでは語れない要素として、時間軸の表現力や、音階の明瞭さがあります。『〇Hzまで再生できる』ということに加え、それが原音に忠実であり、克明に再現できるかが、音楽再生の満足度を大きく左右します。
低音の時間軸がズレていると、迫力や量感があっても、その中身が分かりずらい低音になりがちです。ベーシストの指が見えるような低音、大太鼓のバチが皮にあたった瞬間が手に取るように分かる低音。こうした低音は、「低音再生下限が〇Hzまで伸びている」ことだけでは不十分であり、時間軸の正確さ、すなわち低音の速度が十分にあることで再現が可能になります。
【深】について
低音域には、思った以上に様々な音が含まれています。基音が50Hz以下にあるコントラバスや、ベースギター、さらにはパイプオルガンや大太鼓などが低音再生で有名ですが、ボーカルの破裂音（ぱ・ば・た・だ 等の音）、グランドピアノの深い響きなども、低音の再現性が問われます。
低音は「迫力がある」と称されることがありますが、ノイズを十分に下げた低音再生はとても耳に優しく、深い泉から湧き出るような存在感と脈動感を音楽にもたらします。また、低音再生能力が高いオーディオシステムで、低音が入っていない楽曲（たとえば、バイオリンソロなど）を聴くと、清らかで清々しい雰囲気がより一層際立つことに驚くことでしょう。
【楽】について
オーディオ機器のカタログを眺めるのは、とても胸が躍るものです。超弩級の機器から出てくる音を想像する楽しみは、オーディオマニアであれば誰もが経験したことがあることでしょう。
しかし、実際に装置を手に入れ、設置する。そして、日々の生活を送る段階になると、重さや大きさによる問題が一気に浮上します。オーディオへの情熱が燃え上がっているときは、多少の不自由は「興奮」や「達成感」として受け入れられますが、心境の変化や、生活環境の変化が避けられない長い人生のなかで、そうした不自由は少しづつ重荷になってくるものです。
オーディフィルでは、「20kgを超えない重さ」「一人で持てる大きさ」を、好ましい範囲と考えます。これから何年経ってもオーディオを楽しんでいただくために、重厚長大になりがちなサブウーハーでも、この原則を守っています。
ステレオを中心とするステレオ再生でサブウーハーを使う事例は、残念ながらそこまで多くありません。低音は専ら、メインスピーカーが担当し、そのグレードアップ（大抵はより大型なスピーカーへの買い替え）が低音改善の最も効果的な手段とされています。
サブウーハーを使わない理由を聞くと「低音の質感が合わない」「今でも十分すぎるほど低音が出ている（むしろ低音過多で困っている）」「低音の入っている音源を聴かない」など、様々な返事が返ってきます。SW-1Aの開発者としては、理解はするけれども、ちょっと勿体ないなぁ...と感じてしまいます。
時代の変化とサブウーハーの在り方
サブウーハーを使った低音補強をすることは、かつて1960年代初頭には「3Dステレオ」と呼ばれ、池田圭氏の著書にも度々登場しています。しかし、30～38cm口径ウーハーを使う大型スピーカーが隆盛の時代でもあり、サブウーハーはあまり注目されませんでした。
21世紀に入り、DVDオーディオやSACDで、5.1ch再生に注目が集まったことで、音楽再生用を謳うサブウーハーが多く登場します。密閉型の筐体と、大出力のデジタルアンプを使い、低音のスピード感を重視した設計のものが増えてきました。
現代のスタジオモニタースピーカーを代表するGENELECは、多くのサブウーハーをラインナップしています。海外のEDM（エレクトリック・ダンスミュージック）をはじめとした、30Hz以下を効果的に活用した楽曲製作の最前線では、サブウーハーは欠かせない存在になっています。
SW-1Aが提唱する小口径×高品質
オーディフィルは、メインスピーカーと「馴染みやすい音質」であることに加え、扱いやすいサイズであることが、サブウーハーにとって重要であると考えます。
ブックシェルフ型スピーカーを組み合わせるターゲットとした際、25～30cmといった大口径ウーハーより、17cm口径クラスの方が、メインスピーカーと同じ質感を持つ低音を出しやすいのです。
SW-1Aは、小口径×高品質を基本信条に設計された、これからの時代のためのサブウーハーです。
しかし、これらの超低音は限られた大型スピーカーでしか超低音再生は叶わないとされてきました。大きなウーハー、大きな箱をもつ大型スピーカーは、低音再生が優れていると分かっていても、一般家庭に導入するのは困難が伴います。
また、超低音を補完できるとする多くのサブウーハーは、映画・音楽の双方に対応できる設計としたものが大半でした。これらのサブウーハーをピュアオーディオ用途で使うと、メインスピーカーとの低音質感が合わないという問題が往々にして発生してしまいます。低音の量感や伸びを得る代わりに、質感を犠牲にせざるを得ないのが、従来のサブウーハー像でした。
そこで、「SW-1A」はピュアオーディオに求められる超低音再生に対応するため、徹底的に低音質感を高める方向で設計しました。
振動板の剛性、エンクロージュアの構造、ダクト形状。 その一つ一つを丹念に見直し、「俊敏な低音」のための作り込みを行っています。スピーカーを多数作ってきたノウハウを投入し、サブウーハーという固定概念に囚われずに低音再生を見直したのが、本作の特徴です。
スピーカーユニットには、振動板の周囲にエッジと呼ばれる柔らかい部品があります。スピーカーが音を出して、振動板が大きく前後する際にも、エッジがあることでその動きに追従することができます。
ここで一つの矛盾が生じます。「振動板」は各社がその「剛性・硬さ」を競うのに対し、エッジは原理的に固くすることができません。エッジは柔らかく動くことが求められるのですが、スピーカーの外と中を隔てるという意味では、振動板とその役割は同じなのです。
より大きな音、より低い音を出すには、振動板をより大きく振幅させることが必要です。大きな振幅に対応できるよう、大きなエッジをもつサブウーハーを度々見かけます。
確かに、これで大きな振幅がとれるようになり、低音をより大音量で再生することができます。エッジに起因する非直線性が減少し、再生歪も小さくなります。
しかし、この手法は、エッジ＝振動板であることを忘れています。柔らかいエッジの面積が大きくなることは、振動板剛性の低下と同義であり、柔らかく緩んだ低音になりがちです。低音をより低歪で再生するための所作が、低音の質感を低下させてしまうという矛盾を抱えることになります。
オーディフィルが求めるのは、【速】、つまりスピード感のある低音です。一般的なサブウーハーに使われるユニットは、振幅を稼ぐための大きなエッジを持っており、好ましいものではありませんでした。SW-1Aでは瞬発力と質感に優れた超低音再生を優先するため、最低限のエッジ面積をもつスピーカーユニットを搭載しています。
「小さなエッジをもつSW-1Aは、大きな音が出せない」。理論的には確かにその通りですが、サブウーハーはその数を増やすことで、容易に大音圧に対応することができます。SW-1Aを左右に2台ずつ、計4台使ったシステムでは、20畳近い空間を100dB超の音量で揺らす、未だかつて聴いたことのない超低音再生が可能でした。大きなリスニングルームで大音量を楽しむ方には、2～4台。集合住宅で小音量で楽しまれる方には、1台～2台が、適切な使用台数です。
最高のスピード感・品位をもつ超低音を提供する。それがオーディオ用サブウーハーの使命であるとオーディフィルは考えます。SW-1Aが「エッジを小さくする」ことを選んだのは、その表れです。
以下、ページ制作中。
SW-1A
サブウーハー「SW-1A」
（希望小売価格 178,000円 1本、税込）
2026年 夏 発売予定
サブウーハー「SW-1A」の設計
目次
・サブウーハー設計の３要素・かつては異端と言われたサブウーハー
・音楽再生におけるサブウーハーの効果
・サブウーハーが抱える問題点（エッジ）
・独自のウーハーユニットの開発
・SW-1の開発
・SW-1の導入事例
・SW-1Aの開発
・SW-1Aの試聴テスト
・おわりに
サブウーハー設計の３要素 【速】【深】【楽】
オーディフィルが考えるサブウーハー設計の要点は、【速】、【深】、【楽】です。【速】スピード感があり、音階が明瞭であること。質感表現において、メインスピーカーを凌駕できる。
【深】深く沈み込む低音であること。今まで聴こえなかった低音がきこえる。楽曲に漂う気配の表現力を強化できる。
【楽】一人でも容易に、階段を使って２階に運搬できる重量。設置時だけでなく、移設・売却時にも困らない。
【速】について
低音は、周波数特性だけだけでは語れない要素として、時間軸の表現力や、音階の明瞭さがあります。『〇Hzまで再生できる』ということに加え、それが原音に忠実であり、克明に再現できるかが、音楽再生の満足度を大きく左右します。
低音の時間軸がズレていると、迫力や量感があっても、その中身が分かりずらい低音になりがちです。ベーシストの指が見えるような低音、大太鼓のバチが皮にあたった瞬間が手に取るように分かる低音。こうした低音は、「低音再生下限が〇Hzまで伸びている」ことだけでは不十分であり、時間軸の正確さ、すなわち低音の速度が十分にあることで再現が可能になります。
【深】について
低音域には、思った以上に様々な音が含まれています。基音が50Hz以下にあるコントラバスや、ベースギター、さらにはパイプオルガンや大太鼓などが低音再生で有名ですが、ボーカルの破裂音（ぱ・ば・た・だ 等の音）、グランドピアノの深い響きなども、低音の再現性が問われます。
低音は「迫力がある」と称されることがありますが、ノイズを十分に下げた低音再生はとても耳に優しく、深い泉から湧き出るような存在感と脈動感を音楽にもたらします。また、低音再生能力が高いオーディオシステムで、低音が入っていない楽曲（たとえば、バイオリンソロなど）を聴くと、清らかで清々しい雰囲気がより一層際立つことに驚くことでしょう。
【楽】について
オーディオ機器のカタログを眺めるのは、とても胸が躍るものです。超弩級の機器から出てくる音を想像する楽しみは、オーディオマニアであれば誰もが経験したことがあることでしょう。
しかし、実際に装置を手に入れ、設置する。そして、日々の生活を送る段階になると、重さや大きさによる問題が一気に浮上します。オーディオへの情熱が燃え上がっているときは、多少の不自由は「興奮」や「達成感」として受け入れられますが、心境の変化や、生活環境の変化が避けられない長い人生のなかで、そうした不自由は少しづつ重荷になってくるものです。
オーディフィルでは、「20kgを超えない重さ」「一人で持てる大きさ」を、好ましい範囲と考えます。これから何年経ってもオーディオを楽しんでいただくために、重厚長大になりがちなサブウーハーでも、この原則を守っています。
かつては異端と言われたサブウーハー
サブウーハーは、是か非か。ステレオを中心とするステレオ再生でサブウーハーを使う事例は、残念ながらそこまで多くありません。低音は専ら、メインスピーカーが担当し、そのグレードアップ（大抵はより大型なスピーカーへの買い替え）が低音改善の最も効果的な手段とされています。
サブウーハーを使わない理由を聞くと「低音の質感が合わない」「今でも十分すぎるほど低音が出ている（むしろ低音過多で困っている）」「低音の入っている音源を聴かない」など、様々な返事が返ってきます。SW-1Aの開発者としては、理解はするけれども、ちょっと勿体ないなぁ...と感じてしまいます。
時代の変化とサブウーハーの在り方
サブウーハーを使った低音補強をすることは、かつて1960年代初頭には「3Dステレオ」と呼ばれ、池田圭氏の著書にも度々登場しています。しかし、30～38cm口径ウーハーを使う大型スピーカーが隆盛の時代でもあり、サブウーハーはあまり注目されませんでした。
21世紀に入り、DVDオーディオやSACDで、5.1ch再生に注目が集まったことで、音楽再生用を謳うサブウーハーが多く登場します。密閉型の筐体と、大出力のデジタルアンプを使い、低音のスピード感を重視した設計のものが増えてきました。
現代のスタジオモニタースピーカーを代表するGENELECは、多くのサブウーハーをラインナップしています。海外のEDM（エレクトリック・ダンスミュージック）をはじめとした、30Hz以下を効果的に活用した楽曲製作の最前線では、サブウーハーは欠かせない存在になっています。
SW-1Aが提唱する小口径×高品質
オーディフィルは、メインスピーカーと「馴染みやすい音質」であることに加え、扱いやすいサイズであることが、サブウーハーにとって重要であると考えます。
ブックシェルフ型スピーカーを組み合わせるターゲットとした際、25～30cmといった大口径ウーハーより、17cm口径クラスの方が、メインスピーカーと同じ質感を持つ低音を出しやすいのです。
SW-1Aは、小口径×高品質を基本信条に設計された、これからの時代のためのサブウーハーです。
音楽再生におけるサブウーハーの効果
低音は、音楽を支える基本となる音域です。例えば、コントラバスやピアノは30Hzからの帯域を持っていますし、バスドラムは20Hzからの低音を含んでいます。しかし、これらの超低音は限られた大型スピーカーでしか超低音再生は叶わないとされてきました。大きなウーハー、大きな箱をもつ大型スピーカーは、低音再生が優れていると分かっていても、一般家庭に導入するのは困難が伴います。
また、超低音を補完できるとする多くのサブウーハーは、映画・音楽の双方に対応できる設計としたものが大半でした。これらのサブウーハーをピュアオーディオ用途で使うと、メインスピーカーとの低音質感が合わないという問題が往々にして発生してしまいます。低音の量感や伸びを得る代わりに、質感を犠牲にせざるを得ないのが、従来のサブウーハー像でした。
そこで、「SW-1A」はピュアオーディオに求められる超低音再生に対応するため、徹底的に低音質感を高める方向で設計しました。
振動板の剛性、エンクロージュアの構造、ダクト形状。 その一つ一つを丹念に見直し、「俊敏な低音」のための作り込みを行っています。スピーカーを多数作ってきたノウハウを投入し、サブウーハーという固定概念に囚われずに低音再生を見直したのが、本作の特徴です。
サブウーハーが抱える問題点（エッジ）
サブウーハーは、メインスピーカーの遥かに下の帯域を再生するために、様々な工夫がなされています。しかし、それは時に「サブウーハー特有の癖っぽい音」を生み出してしまうことに気を付けないといけません。スピーカーユニットには、振動板の周囲にエッジと呼ばれる柔らかい部品があります。スピーカーが音を出して、振動板が大きく前後する際にも、エッジがあることでその動きに追従することができます。
ここで一つの矛盾が生じます。「振動板」は各社がその「剛性・硬さ」を競うのに対し、エッジは原理的に固くすることができません。エッジは柔らかく動くことが求められるのですが、スピーカーの外と中を隔てるという意味では、振動板とその役割は同じなのです。
より大きな音、より低い音を出すには、振動板をより大きく振幅させることが必要です。大きな振幅に対応できるよう、大きなエッジをもつサブウーハーを度々見かけます。
確かに、これで大きな振幅がとれるようになり、低音をより大音量で再生することができます。エッジに起因する非直線性が減少し、再生歪も小さくなります。
しかし、この手法は、エッジ＝振動板であることを忘れています。柔らかいエッジの面積が大きくなることは、振動板剛性の低下と同義であり、柔らかく緩んだ低音になりがちです。低音をより低歪で再生するための所作が、低音の質感を低下させてしまうという矛盾を抱えることになります。
オーディフィルが求めるのは、【速】、つまりスピード感のある低音です。一般的なサブウーハーに使われるユニットは、振幅を稼ぐための大きなエッジを持っており、好ましいものではありませんでした。SW-1Aでは瞬発力と質感に優れた超低音再生を優先するため、最低限のエッジ面積をもつスピーカーユニットを搭載しています。
「小さなエッジをもつSW-1Aは、大きな音が出せない」。理論的には確かにその通りですが、サブウーハーはその数を増やすことで、容易に大音圧に対応することができます。SW-1Aを左右に2台ずつ、計4台使ったシステムでは、20畳近い空間を100dB超の音量で揺らす、未だかつて聴いたことのない超低音再生が可能でした。大きなリスニングルームで大音量を楽しむ方には、2～4台。集合住宅で小音量で楽しまれる方には、1台～2台が、適切な使用台数です。
最高のスピード感・品位をもつ超低音を提供する。それがオーディオ用サブウーハーの使命であるとオーディフィルは考えます。SW-1Aが「エッジを小さくする」ことを選んだのは、その表れです。
サブウーハーが抱える問題点（箱）
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